赵冬梅x张宏杰x郑小悠x姜萌：“历史非虚构写作

“历史非虚构写作”这个概念是否成立？历史学的专业训练是否会磨灭一个人的写作才华？我们该怎么看待历史写作的心理分析？2021年7月24日，在中国人民大学《中国公共史学集刊》、社科文献出版社历史学分社、全现在、北京红楼公共藏书楼联合主办的第二届鸣沙史学嘉年华第二场“叙事的转向：历史非虚构写作的实践探讨”中，北京大学历史学系教授赵冬梅、中国人民大学历史学院研究馆员张宏杰、国家图书馆副研究馆员郑小悠以及中国人民大学历史学院教授和《中国公共史学集刊》主编姜萌，从历史学的叙事的转向出发，讨论历史非虚构写作的各种问题。

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“历史非虚构写作”这个概念是否成立？

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姜萌提到，鸣沙史学嘉年华“历史非虚构写作”的主题在史学界里引起了一些争议。有些学者认为，历史本来就是非虚构的。“历史非虚构写作”这个概念是危险的，因为这可能容易变成炒作的噱头。另一些学者认为，“历史非虚构写作”这个说法确实存在。为了提高历史学在大众层面的影响，加强历史非虚构写作是应该的。所以，我们该怎么看待“历史非虚构写作”这个概念？

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姜萌（本文图片由主办方提供）

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赵冬梅表示，前辈们质疑“历史的非虚构写作”是有道理的。但赵冬梅表示，她的《千秋是非话寇准》、《大宋之变》、《司马光和他的时代》、《人间烟火》和《法度与人心》肯定属于非虚构写作的范畴。在知识上，她的这些作品是“靠谱”的，又同时是面向大众的，也属于学术作品。

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赵冬梅不认为，大家要通过写作形式去定义一本历史著作是否属于学术著作，是否“学术”的核心在于有无新东西。没表述过的观点、没用过的新材料、对材料的新解读，都是新的创见。这些新东西构成了新的历史叙事。

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赵冬梅提到，历史学者都是从学院里出来的。学者所研究的问题相对集中，论文和著作都是问题导向的。但是，历史研究里的真知灼见最终要走向普通受众，成为大众记忆的一部分。所以，历史学家有责任把研究成果以相对通俗的方式，准确地传递给社会。赵冬梅还提到，她的“祖师爷”邓广铭先生就写过不少人物传记。在邓广铭去世之后，周一良写了一篇纪念文章，说邓先生不仅研究历史，而且还写历史。这句话给赵冬梅留下了深刻的印象。

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赵冬梅还认为，我们没有资格特别武断地去评判古人，但我们要理解古人。历史学家只需要向读者提供历史事件的细节过程，读者自己会读出他们想得到的历史教训。

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赵冬梅

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张宏杰赞同赵冬梅的观点——面向普通读者的写作是历史学最终的出口。专业的历史研究者，他们为通俗历史写作者提供了“食材”。而像张宏杰这样的通俗历史写作者就像“厨师”，他们把“食材”加工得色香味俱全。当然，现在有些“厨师”为了收入不择手段地往食材里加入大量“添加剂”，比如，标题党等，这会让历史读物缺乏营养。所以，张宏杰写的历史读物都需要经过基本的史料考辨阶段。

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郑小悠提到，在她还没有正式进入历史大门之前，她只是一个历史爱好者，还在网上小有名气。她当时有个论坛，大家会在论坛上讨论清代人物。后来，清宫穿越小说的热度很高，很多晋江、起点上写清宫小说的作者都是从郑小悠的论坛里出来的。郑小悠自己也是晋江的写手。之后，郑小悠走上了学术道路，但她希望她能找回自己在读硕士博士之前面向大众的交流能力。于是，郑小悠就把在博士论文中未用上的“边角料”拿出来重新组织，加上背后制度史、社会运行和与当代对比的分析，写出了《清代的案与刑》。看过这本书的读者肯定要比看过郑小悠博士论文的读者多，许多法律工作者都对这本书非常感兴趣。

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历史学的学科训练并不会磨灭一个人的写作才华

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姜萌提到，许多同学在本科阶段之所以选择学历史，经常是因为他们在中学时代读了如《明朝那些事儿》这样的著作，才选择学历史。但是，在进入大学后，历史系的学生从本科就开始接受学术规训，提高他们的学术素养和写论文的规范性。这会不会扼杀他们的创作或写作表达的能力？

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赵冬梅不认为历史学科的训练会扼杀优秀的历史写作者，历史系依然培养出像郑小悠、周思成这样的优秀历史写作者。经过历史学去除浮华的训练后，一个人的才华是不会消失不见的。历史写作要训练学生去掉文字的浮华，表达内容本身。历史学的论文是一种说明文，而不是高中的议论文，因为作者要说明自己的观点。

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